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　漫瀚剧产生在内蒙古包头市（主要是土默川地区），是在二人台基础上创建的一个新兴地方戏曲剧种，因唱腔音乐吸收了西部地区蒙古族民歌漫瀚调的成份而定名。漫瀚剧的音乐声腔以二人台声腔为基础，已设计了“口调”、“楼调”等新的曲调。
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　　形成与发展2 e( O, ^/ n) @7 m+ u

4 x& W- e3 X+ @, [* k　　1980年，吉林省在二人转基础上创建的新剧种———吉剧来包头演出，使包头的艺术工作者受到了很大的激励和启发。同年6月，经过包头日报社和文化局创评室的共同策划，在《包头日报》上发起了关于二人台发展问题的讨论，包头市的许多艺术工作者和二人台爱好者参加了这次讨论。正是在这次讨论中，许多同志提出了在二人台基础上创建一个新剧种的主张。
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3 l: Z, A" M8 D1 K& o　　1982年4月，自治区文化局召开了二人台艺术改革经验交流会。5月，包头市也召开了二人台艺术改革座谈会（即“青山会议”）。当时的包头市委副书记刘启焕在大会上明确指出：“二人台在发展中，变成一个新剧种，这个剧种是戏曲”，还提出了搞试点、办实验剧团的主张。为使“二人台由目前不成熟、不完备的剧种发展成为一个具有内蒙古西部地区艺术特色的，成熟的、完备的地方戏曲剧种”，提出了“振兴二人台，创建新剧种”的口号，把创建新剧种和二人台的改革发展分成了两件事，并现场建议包头市承担创建新剧种的任务。# g# Q) z$ K) R
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　　1982年8月，包头市人民政府根据市文化局的报告，批准将原来的包头市民间歌剧团（二人台剧团）改建为包头市地方戏实验剧团，新剧种的创建正式起步。
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6 j! R& O: [4 h5 K: \1 k8 r; y　　剧团建立后，经过一段时间的实践，他们把创建新剧种的体会概括为四句话：“剧本是基础，音乐是关键，唱腔是中心，演员是决定因素”，并提出创建新剧种要“过三关”，即音乐关、剧本关和演员关。
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　　累累硕果
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& A1 y2 S; T( k, X8 Z　　1986年早春，漫瀚剧《丰州滩传奇》应文化部特邀晋京汇报演出，获得中央领导同志、文艺界、新闻界和首都观众的广泛赞誉，从而正式宣告了漫瀚剧的诞生。$ x  n( s. _, J0 t& Z
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　　同年9月，在包头成功举办了首届漫瀚剧学术讨论会，吴祖光、李超等出席了会议，会议期间，时任自治区党政领导的刘云山同志及自治区文化厅厅长专程来包，代表自治区党委、政府和文化厅，正式为漫瀚剧命名，包头市地方戏实验剧团更名为内蒙古自治区包头市漫瀚剧团。
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　　新剧种诞生后，漫瀚剧团在市文化局的有力领导下，继续不懈地进行剧种的艺术建设和艺术研究，确定漫瀚剧的美学追求为蒙汉两族聚居区所特有的“塞上风韵”和“草原情趣”。0 w' q" Q7 q: ]

' I+ l$ `2 S, F# D& a　　自《丰州滩传奇》演出获得成功，宣告漫瀚诞生后，他们相继创作排演的剧目有《北国情》、《三十三岁的女经理》、《魂系中国》、《契丹女》、《东瀛女》、《忠烈碑》等。其中在《北国情》基础上修改加工定稿的《契丹女》，于1992年赴泉州参加文化部举办的“天下第一团”优秀剧目展演，并再次晋京汇报演出和参加第三届中国戏剧节，应邀赴西安参加第四届古文化艺术节演出，均获得成功，荣获中宣部“五个一工程”奖和文华新剧目奖。# d" ^& \! \$ y% v* G3 @1 U
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　　《契丹女》的艺术成就标志着漫瀚剧正在逐渐走向成熟。此后，该团创作排演的《东瀛女》参加了全国现代戏交流演出，《忠烈碑》参加了在广州举办的第五届中国戏剧节。9 f- H/ a3 e* e$ u: x9 g2 s
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　　整理/记者  贾燕